Ettore Racce - CRÍTICAS

Michelina Celentano

EVOCACIONES FÌLMICAS
En 1972 comenzia su recorrido artistico asta alcanzar, hacia fines de la decada de 1978, su proprio signo distintivo.

Un signo diaggonal, vigoroso, en principio informal, luego acelerado y mas dinamico, vibrante, que se insigna y atraviesa la forma hciendola perceptible.

Enotras palabras, en el estilo de Racca las formas, en origine compuestas en su configuraciòn real, luego se decomponen y se "fragmentan" con un signo ràpido y repetido, che las transfigura dejando su lectura libre a la imaginacion en 1991, en una muestra personal, en el "Palazzo Civico di Rivoli" expone una serie de quadros cuya caracteristica, en su contenido formal, es la sustituciòn de objeetos, pisajes y naturalezas muertas por lineas que representan "vucablos" o tambien "numeros". Entre las obras expuestas se destacaen primer plano un diptico de casi 5 metros quadrados, premiado pocos meses antes en la "promotrice di Torino".

En el 2014, Ettore Racca experimenta un cambio radical y totalmente innovador en su actividad artística.

Con el constante deseo de dar respuestas a su creativitad y en continua bùsqueda de metas innovadoras i significativas, modifica sustancialmentela ejecuciòn de su obras.

Tranfiere su pintura expresionista, de los soportes tradicionales (tela, papel, etc.) a un material màs "evolucionado" y de nuestro tiempo de un modo inèdito, ademas original y dinamico. Comienza a pintar sobre un soporte, cubierto de un color uniforme, Racca deja un "fotograma". Pictorico encaspsulado en el interior.

Esta novedad, de pintar la propia dentro de un suporte que requerda la imagen de una pelicula, es un modo de dar vida a una forma de "evocacion filmica".

Estos trabajo ( 1,70 cm x 36 cm x g 1000 ) ...la misura ( 1,50 cmx 36 cm x 850 g) : por su tamagno y legereza (y colgado de modo que puedan girar), se animan con el mas minimo suspiro de aire que los roce, reflejando asì formas y colores del ambiente y dando la posibilidad de admirar la pintura desde dos perspectivas distintas yespetaculares.

Este cambio tuja su bautismo en abril de 2014 en el salòn polivalente de Caselle Torinese, donde Racca expuso con notable èxito sus mrimers obras gigantes y multicolores sobre pelicula.


Sandro Martini

Me dejo transportar placidamente por los recuerdos, incitado por la provocación Ettore con su peliculas foto cinematograficas.
Conozco a Ettore desde hace 30, 40 agnos ... no importa, desde muchos agnos.
Ahora como entonses, Ettore metódico, sin ponerse nervioso, abre esos paquetes embalados con esmeroy, mientras intenta contarme lo que vere, se me aparecen los colores intensos de la peliculae, improvisando una instalación , estos comienzan a dialogar entresi y con el espacio. asi los ante que nadie .... me sorprende pensar en el celuloide del rollo fotografico, casi con la nostalgia de un pasado proximo percepido como remoto, y en la aceleración tecnológica que todo lo arrasa con impetu ... y es justo que asi sea ... me queda el tierno placer de conservarlo en la memoria. Advierto en Ettore una especie de estupor, de ingenua sorpresa por primera vez, asombrado por la meravilla que contiene.
Ahora se asma en los fotogramas custodiados en la pelicula agigantada y cubierta de colores primarios. Ahora la pintura desobediente abandona la adhesión a la tela y el bastitor, se mueve libre, invade el espacio incapaz de contenerla, instaura un nuevo y antigo dialogo con la arquitectura: ahora como luces estroboscopicas, se fragmenta del piso a la pared, hasta e pared, hasta el techo, donde logra huir la planitud habitual.


Angelo Mistrangelo

FLASHBACK
La tensión sígnica implícita en la pintura de Ettore Racca revela una voluntad particular de prevaricar sobre lo habitual, sobre la imagen repetitiva, la adhesión - aunque solo sea ideal - a otras corrientes, escuelas o lenguajes. Por ello, se trata de una pintura que conserva desde siempre cierto rigor compositivo. Solo en la superficie uno parece encontrarse ante una resolución informal porque, en realidad, se descubre una secuencia de líneas ordenadas. Una progresión bien estructurada que delata un seguro planteamiento técnico, una voluntad de dar consistencia al discurso pictórico, y éste parte de la lección de los impresionistas hasta llegar a la actualidad, pasando por las distintas instancias de la cultura figurativa del siglo XX.
...el resultado de una pintura construida con transferencias cromáticas sucesivas, casi una superposición de líneas y color que se presentan sumamente vitales, vibrantes, apoyadas por una impetuosa gestualidad.
...una agradable solución con el impacto del color en el brillo de la atmósfera, que enciende este universo de indiscutibles, rápidos, vigorosos signos generados por una aceleración de la acción pictórica.
Todo ello, en función de una apretada disposición de sus técnicas ejemplo de las acuarelas japonesas vistas a través de la espiritualidad Zen. Rapidez, misterio, magia del signo que jalona las revelaciones interiores.


Albino Galvano

La sensibilidad de Ettore Racca es una feliz combinación de estructuras sígnicas y de expresividad cromática. Racca es, a la vez, pintor de signo y de color. Pero en sus hojas, o telas, estos dos términos no aparecen contrapuestos, sino unificados en el ímpetu lírico con el que esa especie de lluvia sígnica constituye el núcleo central de su obra, y es siempre una afirmación de una enorme vitalidad simbólica.
Color y signo en Racca se identifican en una huella en la hoja, o en la tela, anunciada por una exuberante vitalidad expresiva.
De Racca, antes que nada, se debe poner de relieve y afirmar la rigurosa coherencia, la "limpieza" de su progresión sígnica y cromática. ¡Una dote rara hoy en día!


Antonio Carena

Por agradable desconexión de las "similitudes", el pintor Ettore Racca no se separa del mundo, sino que se separa en el mundo siendo otra cosa respecto del mismo. Con vocación por lo "positivo"...se sirve de enésimos motivos memoriales de naturaleza, súbitamente transmutados en naturaleza viva en virtud de aceleradas progresiones energéticas, según la dinámica contemporánea de los tiempos de transformación.


Domenico Musci

REFRACCIONES
La motivación de la pintura de Ettore Racca es de naturaleza intelectual. El impulso creativo no está dictado por la imitación del objeto, sino por su análisis, su descomposición y recomposición con la sugestión de un trazo apenas insinuado. Un tejido intrincado e intrigante que descompone, valoriza, pone de relieve la esencia y la estructura de las cosas, un examen molecular con la participación sensible del artista.
La "naturaleza muerta" adquiere el papel de continuación de la vida, de su perenne mutabilidad e incesante transformación. La complicidad de los colores se encarga de no formar el objeto, sino de alterar su naturaleza con una refracción que envuelve las cosas y las presenta con un nuevo aspecto.
Se reconoce en Racca una obstinada voluntad de penetrar en las formas, un deseo indiscreto de indagar la naturaleza, de escindir su estructura.  Una operación que denota la aspiración espiritual a conocer la esencia íntima de las cosas que no se contenta con la superficie, una excavación interior que tiene conciencia de la fragilidad y de la inestabilidad de las formas de la vida.